日本大百科全書(ニッポニカ) の解説
隅田川（能、歌舞伎舞踊劇）
すみだがわ
（1）能の曲目。四番目物、狂女能。五流現行曲。金春(こんぱる)流は『角田川』と表記。観世元雅(かんぜもとまさ)作。武蔵(むさし)国（東京都）隅田川の渡し守（ワキ）が登場して場面を設定し、旅人（ワキツレ）の客が狂女の到着を予告する。狂女（シテ）は、ひとり子を人買いにさらわれた悲しみを述べ、子の行方を尋ねつつ隅田川のほとりに着く。渡し守はおもしろく狂わねば舟に乗せぬというが、狂女は『伊勢(いせ)物語』の在原業平(ありわらのなりひら)の東(あずま)下りを引いてたしなめ、川面(かわも)の都鳥にわが子の行方を問いつつ、舞い狂う。同情した渡し守が舟を出し、向こう岸でいま行われている大念仏は、病気のため人買いに捨てられた少年の一周忌であることを物語る。その少年こそわが子梅若丸と知って泣き伏す母親を、渡し守はその墓へと導く。人々の弔いのなかに、少年（子方）の「南無阿弥陀仏(なむあみだぶつ)」の声が交じり、少年の亡霊が幻にみえる。親子は抱き合おうとするが、幻はむなしく消えて、春の曙(あけぼの)の光の中に、泣きぬれた母親の姿だけが残される。悲劇のまま終わる狂女物はほかに例がなく、近代劇的手法で書かれた元雅の名作である。子方を舞台に出すか出さぬかは、世阿弥(ぜあみ)・元雅父子以来の論争。今日では亡霊を舞台に出す、声だけ聞かせる、まったく登場させない、の三通りの演出が行われている。イギリスの作曲家B・ブリテンはこの能に感動し、オペラ『カーリュー・リバー』（1964）をつくっている。
［増田正造］
（2）清元(きよもと)節による歌舞伎(かぶき)舞踊劇。条野採菊(じょうのさいぎく)作詞、2世清元梅吉作曲。同名の能の筋をかなり忠実になぞった作品で、最初は演奏会用の曲として1883年（明治16）2月発表。1919年（大正8）9月、東京・歌舞伎座で5世清元延寿太夫(えんじゅだゆう)補曲で、2世市川猿之助(えんのすけ)（猿翁）の狂女、2世市川段四郎の舟人で初演、バレエの感覚を取り入れた振付けで評判になった。昭和になってからは、清元の哀調を聞かせ、心理表現に重点を置いた演出で取り上げられるようになり、近年では6世中村歌右衛門(うたえもん)が得意芸にしている。
［松井俊諭］