舞踊劇（読み）ぶようげき

精選版 日本国語大辞典

ぶよう‐げき【舞踊劇】

〘名〙 舞踊によって組み立てられた劇。歌舞伎では所作事(しょさごと)の類。

※女方（1957）〈三島由紀夫〉三「来月出す新作の舞踊劇の、清元の作曲のことを」

出典　精選版 日本国語大辞典

デジタル大辞泉

ぶよう‐げき【舞踊劇】

舞踊を中心に構成された劇。バレエや歌舞伎の所作事など。

出典　小学館

改訂新版　世界大百科事典

舞踊劇 (ぶようげき)

〈しぐさ（科）〉と〈せりふ（白）〉を中心としたいわゆる〈科白劇（かはくげき）〉に対し，舞踊を主要素として仕組んだ劇のこと。歌舞伎風の呼名でいえば，〈所作事（しよさごと）〉〈振事劇（ふりごとげき）〉がこれにあたる。舞踊により単なる場面や情景を舞台上に示すだけでなく，それらの有機的な連関によって，なんらかのストーリーを構成するものをいう。舞踊を主体とする以上，当然，歌謡，音楽を伴うのを普通とする。また一口に舞踊といっても，写実的な動作の模倣を含むものから，抽象的・律動的な運動に終始するものまで，いろいろな種類の形態がある。したがって数多い舞踊劇もまた，この両者がどんな関連の仕方をするかで，それぞれ特色ある構造を示す。ヨーロッパでも東洋でも，舞踊劇は古い歴史をもつが，日本の場合，全体として身ぶり的要素が強く，歌謡を伴うものが多い。ヨーロッパでは，バレエにその好例を見るように，運動的舞踊を中心に歌謡をもたぬものが主流である。前者の具体的例として，古く神楽（かぐら）や舞楽も舞踊劇の一種であり，能もその性格を備え，とくに江戸時代初期のお国歌舞伎，若衆歌舞伎は単純な舞踊劇であった。以後完成した野郎歌舞伎においても，舞踊は音曲とともにその根本要素となり，純粋な所作物はもちろん，科白を主とする普通の劇においても，舞踊的・様式的演技は随所に見られる。歌舞伎俳優が同時に舞踊の名手である場合の多いことは，この間の事情をよく物語る。

　明治になり，坪内逍遥が新楽劇論（《新楽劇論》）を提唱して新しい舞踊劇を試作し，大正末期以降は，A.パブロワはじめ多くの海外舞踊家が来日し，新舞踊劇はこれらを契機に急速な発展をみた。ヨーロッパでは，バレエがあらゆる舞踊劇を集大成した観があり，これは詞章の助けをかりず，踊り手の肉体そのものを表現素材の中心とする点，きわだった特色を見せるものである。
執筆者：木檜 禎夫

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

舞踊劇
ぶようげき

舞踊を基調として物語が展開する劇。歌舞伎舞踊，バレエだけでなく世界各地に伝わる民俗舞踊，民族舞踊には，それぞれニュアンスこそ違え舞踊劇といえるものがある。歌舞伎舞踊では変化物などを除き，『京鹿子娘道成寺』などはすべて物語の進行を伴って舞踊が存在し，また明治以後の新舞踊は一貫した物語の展開を特徴としている。バレエが首尾一貫したドラマから構成されるようになったのは，18世紀の J.ノベールの改革によるが，20世紀初頭 M.フォーキンの5章から成る改革案によって，さらに劇的な部分と舞踊的な部分が緊密に結びつくようになった。

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