桜田治助（読み）さくらだじすけ

精選版 日本国語大辞典

さくらだ‐じすけ【桜田治助】

中後期の江戸を代表する歌舞伎作者。俳名左交(さこう)。代々世話物、所作事に名作が多い。初世、享保一九～文化三年（一七三四‐一八〇六）。二世、明和五～文政一二年（一七六八‐一八二九）。三世、享和二～明治一〇年（一八〇二‐七七）。

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デジタル大辞泉

さくらだ‐じすけ〔‐ヂすけ〕【桜田治助】

［1734～1806］江戸中期の歌舞伎作者。初世。江戸の人。俳名、左交。上方狂言にも習熟し、警句・しゃれ・風刺に富んだ明るさの中にも翳かげりのある作風が特徴。4世松本幸四郎らと提携し、江戸歌舞伎に世話狂言を確立した。代表作「御摂勧進帳ごひいきかんじんちょう」「伊達競阿国戯場だてくらべおくにかぶき」など。

出典　小学館

改訂新版　世界大百科事典

桜田治助 (さくらだじすけ)

歌舞伎作者。4世まである。（1）初世（1734-1806・享保19-文化3）　俳名左交。号柳井隣，花川戸。江戸生れ。幼名蒔田喜三郎，または治三郎，通称笠屋善兵衛，中村平吉ともいうが不詳。1757年（宝暦7）歌舞伎作者三宅清蔵（のち津村と改姓）の世話で江戸市村座の狂言作者となり田川治助を名のる。同年11月津村と改姓。壕越二三治（次）に随身し，一時堀越を名のったのち桜田治助となる。61年上京，上方狂言を修業して江戸に帰り，3世市川団蔵付の立作者として頭角をあらわす。69年（明和6）4世市川団十郎の市川揃の大一座の立作者に抜擢され，以後《御摂勧進帳（ごひいきかんじんちよう）》（1773）をはじめ当り狂言を書き〈江戸の花の桜田〉と称された。85年（天明5）以降は隠居格となり，盟友4世松本幸四郎のために筆を取った。作風は初期の宝暦振りの寛闊さに加え，最盛期には幸四郎と組んでの病的なほどの極端な穴ねらいで，うがちによる新しさを追求し，明るさのなかにもかげりのある作風が天明期（1781-89）の江戸で圧倒的な共感を呼んだ。《貢曾我富士着綿（みつぎそがふじのきせわた）》の二番目助六の書替狂言など30余種の台本が伝わり，歌舞伎史上文学的にもっとも価値の高い作者として位置付けられるが，あまりに高踏的な精神のゆえか舞台での伝承はない。常磐津節の《戻駕（もどりかご）》，富本の《身替りお俊》，長唄の《吉原雀》など所作事の作詞者としても歌舞伎史上最高の地位に揺ぎはない。門下に笠縫専助，木村園夫（えんぷ），村岡幸治，福森久助，2世桜田治助がいる。（2）2世（1768-1829・明和5-文政12）　俳名調布，左交。江戸生れ。父はごみ舟の株を持つ。幼名藤次郎，通称ごみ半。笠縫専助に入門，栄半次の名で1790年（寛政2）河原崎座に初出勤。清水，松田と改姓したのち松島陽助から松島半次となる。このころから初世に随身，その没後初世の旧姓を名のり田川章作となり，1808年（文化5）に治助をつぐ。17年3世三津五郎付の立作者となる。晩年は初世の後家に名跡をかえし松島てうふを名のった。変化舞踊流行の旗手として常磐津節の《源太》，清元節の《傀儡師（かいらいし）》，長唄，清元節の《舌出三番叟（しただしさんばそう）》など名作を残すが，台本にはみるべきものがない。（3）3世（1802-77・享和2-明治10）　俳名左交。深川仲町山城屋の子。1824年（文政7）葛飾音助の名で初出勤。2世門下となり松島半次，てうふを経て33年（天保4）に治助となる。38年4世中村歌右衛門と提携し中村座での地位を確立，62年（文久2）に名跡を園治に譲ったのちも桜田左交の名で立作者を勤めた。一方，56年（安政3）からは狂言堂，狂言堂左交の名で森田座（のち守田座，新富座）の立作者も兼ね，市村座の河竹黙阿弥，中村座で同座した3世瀬川如皐と明治の初めまで三座体制を維持した。新作は少なかったが古老として重きをなし常磐津節の《三世相錦繡文章（さんぜそうにしきぶんしよう）》（1857）などを書く。（4）4世　生没年不詳。1862年（文久2）3世の門人2世木村園治がついだ。
執筆者：古井戸 秀夫

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

日本大百科全書(ニッポニカ)

桜田治助
さくらだじすけ

歌舞伎(かぶき)作者。4世まである。

初世

（1734―1806）江戸作者中興の祖と称され、金井三笑(さんしょう)とともに安永(あんえい)・天明(てんめい)期（1772～89）の作者を代表した。壕越二三次(ほりこしにそうじ)門下としてその作風を継承し、1769年（明和6）には4世市川団十郎を中心とする市川揃(ぞろ)えの大一座の立(たて)作者に抜擢(ばってき)され、以後『御摂勧進帳(ごひいきかんじんちょう)』など当り狂言を書き「江戸の花の桜田」と称された。いったん引退したのち隠居格として劇界に復帰、盟友4世松本幸四郎のために二番目の世話狂言と浄瑠璃(じょうるり)に得意の筆を振るい、その幸四郎の5回忌祥月命日(しょうつきめいにち)に死ぬ。初期の作には宝暦(ほうれき)期（1751～64）の余風としての寛闊(かんかつ)さがみられるが、最盛期には病的なほど極端な穿(うが)ちと明るさのなかにも翳(かげ)りのある作風となり、天明期（1781～89）の人々に圧倒的な共感をもって迎えられた。『国色和曽我(かいどういちやわらぎそが)』『傾城吾嬬鑑(けいせいあづまかがみ)』など現存台本30余種のほか、所作事(しょさごと)の名人として常磐津(ときわず)『戻駕(もどりかご)』、富本(とみもと)『道行瀬川(みちゆきせがわ)の仇浪(あだなみ)』『身替りお俊』、長唄(ながうた)『吉原雀(よしわらすずめ)』などを残す。門下に福森久助ら多くの立作者がいる。

［古井戸秀夫］

2世

（1768―1829）初世の弟子。師の作風を継承し、化政(かせい)期（1804～30）の変化(へんげ)舞踊のパイオニアの一人として常磐津『源太(げんた)』、清元(きよもと)『傀儡師(かいらいし)』『鳥羽絵(とばえ)』、長唄『浅妻船』『舌出し三番』などを書いた。

［古井戸秀夫］

3世

（1802―77）2世の弟子。中村、森田両座付きの立作者として幕末の劇界に君臨。常磐津の『三世相錦繍文章(さんぜそうにしきぶんしょう)』『神楽諷雲井曲毬(かぐらうたくもいのくせまり)』を書いた。4世は3世の弟子2世木村園治（生没年不詳）が継いだが、明治中ごろ不遇のまま没す。

［古井戸秀夫］

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桜田治助【さくらだじすけ】

歌舞伎狂言作者。４世まで数えるが初世が最も有名。初世〔1734-1806〕は江戸の人。俳名左交。筆名初め田川治助，さらに津村治助。三宅（津村）清蔵門下。40余年間に100編以上を執筆。洒落(しゃれ)・警句に富み，江戸狂言作者界の第一人者であった。主作品は《御摂勧進帳》《戯場花万代曾我》《伊達競阿国戯場》，長唄《教草吉原雀》など。
→関連項目浅妻船｜鈴ヶ森｜鶴屋南北｜吉原雀

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歌舞伎・浄瑠璃外題よみかた辞典

桜田治助
(別題)
1

歌舞伎・浄瑠璃の外題。

元の外題

仮名手本手習鑑

初演

安永3.7(江戸・中村座)

出典　日外アソシエーツ「歌舞伎・浄瑠璃外題よみかた辞典」