日本舞踊（読み）にほんぶよう

精選版 日本国語大辞典

にほん‐ぶよう【日本舞踊】

〘名〙 西洋舞踊に対して、日本に発生した舞踊の意だが、もっぱら近世に発生した歌舞伎舞踊および上方のお座敷舞踊をさす語。日舞。邦舞。日本おどり。

※他所の恋（1939‐40）〈正宗白鳥〉一「素人芝居や三味線音楽日本舞踊などは来会者を喜ばせた」

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デジタル大辞泉

にほん‐ぶよう【日本舞踊】

歌詞を伴う三味線などを伴奏とした日本の伝統的舞踊。狭義には歌舞伎舞踊をさす。日舞。

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日本大百科全書(ニッポニカ)

日本舞踊
にほんぶよう

邦舞ともよび、西洋舞踊（洋舞）と大別される。広義には、舞楽(ぶがく)、能(のう)、歌舞伎(かぶき)舞踊（古典舞踊）、新舞踊、創作舞踊、民俗舞踊（郷土舞踊）などをいう。狭義には、これらのうち一般的によく知られている歌舞伎舞踊をいうことが多い。「舞踊」という語は、坪内逍遙(しょうよう)が『新楽劇論』を発表した1904年（明治37）以後に広まったもので、それ以前は舞(まい)、踊(おどり)、所作事(しょさごと)、振事(ふりごと)、景事(けいごと)、舞踏などの語がその時々に応じ用いられていた。

［如月青子］

古代

あらゆる舞踊の始まりには宗教的要素がみられ、日本の場合もその根源は「神楽(かぐら)」、すなわち、神の座を設け神前で行う鎮魂招魂の舞踊に求められる。さらにこれは天鈿女命(あめのうずめのみこと)の天岩戸(あめのいわと)の神話にさかのぼることができる。古代においてはリズミカルな動きを「舞(まい)」とよび、それは「まわる」の意を表していた。古代舞踊には、神武(じんむ)天皇大和(やまと)東征時の久米部(くめべ)の歌に始まるという「久米舞」や、田行事に発した「田儛(たまい)（田舞）」、大和地方一帯に行われた「倭舞(やまとまい)」、薩摩(さつま)地方にいた隼人(はやと)族の「隼人舞」、東国地方の「東遊(あずまあそび)」、水軍に従事した部民の「吉志(きし)（吉士）舞(まい)」、女舞である「五節舞(ごせちのまい)」などがあった。古代国家においては、地方の舞踊は兵力や物産とともにその地方の豪族が献上し、宮中にはそのいくつかが整理されて残っていった。

　これら日本古来の舞踊のほかに、奈良時代から平安時代にかけては外来舞踊が加わっていった。まず612年（推古天皇20）には、仮面を使用する黙劇「伎楽(ぎがく)」が百済(くだら)からの渡来人味摩之(みまし)によって伝えられた。また、唐を中心に渤海(ぼっかい)（中国東北部）、三韓（朝鮮半島）、天竺(てんじく)（インド）などから楽舞が伝わり、これらは日本風に改められて代表的な宮廷舞踊「舞楽」（「雅楽(ががく)」を伴奏とする舞踊であるが、一般には同一にいわれている）となった。671年（天智天皇10）には田儛が天皇の前で舞われ、698年（文武天皇2）には舞楽が朝廷の式楽となり、701年（大宝1）には宮中に雅楽寮が設置された。735年（天平7）には「散楽(さんがく)」もすでに中国から伝わっていた。これは曲芸、奇術、滑稽物真似(こっけいものまね)風な大衆的雑戯であり、平安中期には「猿楽(さるがく)」と訛称(かしょう)された。のちに卑俗な雑芸のなかに伝わっていき、また一方、中世の「猿楽能」の成立へと向かっていった。今日における雅楽はほとんどが平安期に完成されており、宮中、神社の年中行事や祭祀(さいし)に行われてきた。雅楽寮は現在は宮内庁式部職楽部となり、教習、公演にあたっている。伎楽は東大寺大仏開眼会(え)（752）のころが最盛期で、鎌倉期には消えていったが、その流れは獅子舞(ししまい)などの民俗舞踊にうかがえる。

［如月青子］

中世

古代における舞楽は室町時代にかけて種々の展開をみせていった。寺院における法会後の余興の歌舞として僧侶(そうりょ)や稚児(ちご)たちが行った「延年(えんねん)」、農耕の場から生まれた楽舞「田楽(でんがく)」、遊女が今様(いまよう)などの流行小歌を舞う「白拍子舞(しらびょうしまい)」、軍記物語を謡い舞う「幸若舞(こうわかまい)」などがある。白拍子舞は男装による「男舞」がもてはやされ、「曲舞(くせまい)」「女猿楽」「女歌舞伎」へと流れを引いていった。猿楽からは猿楽能ができ、散楽の技を摂取した田楽は「田楽躍(でんがくおどり)」から舞の形に整えられ、「田楽能」がつくられていった。室町時代に大和猿楽の観阿弥(かんあみ)・世阿弥(ぜあみ)父子が室町幕府の援助を得て猿楽能を洗練し、楽劇としての「能(のう)」を大成したことが特筆される。その重視する舞踊的要素（舞）は、後の舞踊全般に大きな影響を及ぼした。また、華美な飾りたてをして街頭で行われる集団舞踊「風流(ふりゅう)」が室町末から近世へかけての庶民の台頭期に重要な展開をみせる。やがて、念仏を唱え、鉦(かね)、太鼓などを打ち鳴らして行う「念仏踊」が風流化したものから「かぶき踊」（初期歌舞伎）が生まれていった。中世までの舞踊は田楽躍のほかは「舞」という語で行われていたが、近世からは「踊」の語がこれにかわっていく。

　民俗舞踊としては、神楽（巫女(みこ)神楽など）、田楽（田儛など）、風流（念仏踊など）、祝福芸（千秋万歳(せんずまんざい)など）、語物（幸若舞など）の各系統、また、獅子舞など外来のものの系統、能、狂言、人形芝居、歌舞伎系統のものなど多数があり、それらは多様な形で今日まで伝承している。

［如月青子］

近世

江戸時代に入ると、貴族や武家に保護されたこれまでの舞楽や能にかわって、庶民のなかに生まれ育つ歌舞伎舞踊の時代が始まっていく。それは、仮面をつけずに、三味線音楽を主体とするもので、「踊」に、これまでの「舞」や人形浄瑠璃(じょうるり)の技法を取り入れ、物真似をリズム化した「振(ふり)」を濃厚に配しているのが特色である。その源とされる出雲の阿国(いずものおくに)の念仏踊は、「かぶきたる姿」で1603年（慶長8）京都で人気を集めた。「女歌舞伎」「若衆(わかしゅ)歌舞伎」の禁止を経て「野郎歌舞伎」の時代になると演劇的に内容が複雑化し、元禄(げんろく)期（1688～1704）には舞踊は「所作事」として歌舞伎の一部門をなした。生霊・死霊となって恨みを述べるという形が目だち、その演出には早替りや軽業(かるわざ)的な「けれん」が行われていた。この時代を代表する若女方(わかおんながた)初世水木辰之助(みずきたつのすけ)の『猫の所作』『槍(やり)おどり』や変化(へんげ)物の祖『七化(ななばけ)』などが名高い。

　享保(きょうほう)から宝暦(ほうれき)期（1716～1764）の歌舞伎舞踊は女方独占の長唄(ながうた)舞踊であった。上方(かみがた)出身の名女方初世瀬川菊之丞(せがわきくのじょう)の『傾城道成寺(けいせいどうじょうじ)』（1731）、『相生獅子(あいおいじし)』（1734）、中村富十郎(とみじゅうろう)の『京鹿子娘(きょうがのこむすめ)道成寺』（1753）など、先行芸術の能に素材を仰ぎながら歌舞伎舞踊としての魅力を盛る作品を生んだ。裾(すそ)も袖(そで)も帯も長々とした衣装に男性の肉体を閉じ込めることによって、女性不在の一大特色が確立されていった。

　天明(てんめい)から寛政(かんせい)期（1781～1801）になると、歌舞伎の中心は京坂から江戸へ移り、女方独占の歌舞伎舞踊に立役の進出が目だってくる。音楽面にも豊後節(ぶんごぶし)から常磐津(ときわず)節、富本(とみもと)節が現れ、劇的な要素の濃い劇舞踊が盛んになった。その大成者は初世中村仲蔵(なかぞう)で、『関の扉(せきのと)』（1784）、『戻駕(もどりかご)』（1788）をはじめとする浄瑠璃所作事の名作を生んだ。これらは江戸の顔見世(かおみせ)狂言に含まれるものであり、浄瑠璃物の舞踊場面をつけるという構成上の約束が劇舞踊の発展を促し、同時に専門の振付師が活躍することとなった。

　文化・文政(ぶんかぶんせい)期（1804～1830）の歌舞伎舞踊には、劇舞踊が衰退して、いくつかの小曲を次々と踊り分けていく組曲形式の「変化物」が全盛となった。変化舞踊の形式は前記の水木辰之助に始まるが、化政期の作品は初期の「怨霊(おんりょう)事」の性格を離れて音楽的にも役柄的にも多種多彩であった。1814年（文化11）には富本節から清元(きよもと)節がおこり、江戸の粋(いき)な味が歓迎されたことも特色にあげられる。この時代を代表するのは3世坂東三津五郎(ばんどうみつごろう)、3世中村歌右衛門(うたえもん)で、とくに庶民の風俗描写が盛んであった。今日全曲の組立てを残しているのは『六歌仙(ろっかせん)』（1831）一つであるが、『藤娘(ふじむすめ)』『越後獅子(えちごじし)』『供奴(ともやっこ)』など、この期の変化物の一つが独立した一曲として愛好されているものは枚挙にいとまがない。幕末には、しゃれのめした趣向の大作『三世相錦繍文章(さんぜそうにしきぶんしょう)』、にぎやかな風俗舞踊『乗合船』など、祭礼物や滑稽趣味の作品が目だった。

　以上のように江戸の劇場で発展した歌舞伎舞踊に対して、京坂で文化・文政期ころに形成され、幕末以降に発達した「上方舞(かみがたまい)」がある。前記した能の舞や、宮中、殿上人(てんじょうびと)の間に伝えられた御殿舞を源とし、人形浄瑠璃の人形、また、歌舞伎舞踊の振なども摂取して仕上げられた。流派によって、劇場の舞台における歌舞伎畑の演目も種々あるが、地歌（唄）による多くの曲目が共通し、座敷舞を主体とする。このため「地歌舞（地唄舞）」ともいわれ、京都で育ったものを「京舞」とよぶ。

［如月青子］

明治期以降

明治に入ると、開放的になった「能」に取材した作品が相次ぎ、高尚化志向がみられた。9世市川団十郎、5世尾上(おのえ)菊五郎が代表的な存在で、『連獅子(れんじし)』『船弁慶(ふなべんけい)』『土蜘(つちぐも)』や、狂言からの『素襖落(すおうおとし)』『釣女(つりおんな)』などがある。しかし、明治期には歌舞伎舞踊は新しい発展を望めぬ状態にあり、当時の激しい社会の変動は舞踊の世界にも新風を求めていた。

　1904年（明治37）に坪内逍遙(しょうよう)が『新楽劇論』を発表したが、大正期になって彼の志を継いだ新舞踊運動がおこった。ここに専門家として独立した、舞台活動を行う舞踊家の道が開けていった。1917年（大正6）に藤間静枝(ふじましずえ)（藤蔭(ふじかげ)静枝、後の静樹(せいじゅ)）が「藤蔭会」を結成したのをはじめ、花柳(はなやぎ)徳次（五條珠実(ごじょうたまみ)）、楳茂都陸平(うめもとりくへい)（1896―1985）、2世市川猿之助（猿翁）、5世中村福助、7世尾上栄三郎（1900―1926）らが続き、2世花柳寿輔(じゅすけ)（寿応(じゅおう)）の「花柳舞踊研究会」も1924年に発足。1930年（昭和5）にはさらに花柳寿美(すみ)、藤間春江（のち春枝、吾妻徳穂(あづまとくほ)）、西崎緑、藤間勘素娥(かんそが)（観素娥、1910―2000）らが加わった。新作舞踊は歌舞伎俳優ではなく舞踊家が主流になっていった。

　大正、昭和と、歌舞伎界の舞踊では、古格な芸風の7世坂東三津五郎と、新風を加味した6世尾上菊五郎の存在が大きく、新作における2世市川猿之助の活躍が目だった。

［如月青子］

第二次世界大戦後

第二次世界大戦後の復興期には、バレエ、モダン・ダンス、アメリカのジャズなどの影響が大きい作品が目だった。また、2世西川鯉三郎(こいさぶろう)による文芸作品の舞踊化が一時期をつくりあげた。大正末からの歴史をもつ花街舞踊「東(あずま)をどり」も一時隆盛であった。流派を超えたグループ結成、公演も顕著で、上方舞の東上も盛んになった。創作活動では花柳徳兵衛が傑出し、戦後の代表的な秀作『慟哭(どうこく)』（1953）がある。同じ1950年代には吉村雄輝(ゆうき)の『こうの鳥』（1959）も注目を浴びた。1980年代へと息長く作品をつくり続けている花柳寿楽(じゅらく)（1918―2007）・寿南海(としなみ)（1924―2018）・茂香(しげか)（1926―2016）・照奈(てるな)（1929―2005）ら、また泉徳右衛門(いずみとくえもん)（1924―1991）、花柳寿恵幸(すえゆき)（1925―　）、高浜流光妙(たかはまりゅうみつたえ)（1923―2005）、10世西川扇蔵(せんぞう)、2世藤蔭静枝らにも個性的な佳作がある。吾妻徳穂の『赤猪子(あかいこ)』（1967）、『藤戸(ふじと)の浦』（1969）、武原はんの『大原御幸(おはらごこう)』（1976）なども特筆される。

　1966年（昭和41）には初の国立劇場が東京に、1984年には国立文楽(ぶんらく)劇場が大阪に誕生し、種々の日本舞踊の自主公演を行っており、観客の理解を助けるための「舞踊鑑賞教室」「日本舞踊の流れ」なども回を重ねた。この面での個人的な活動としては花柳寿南海の「寿南海とおどりを研究する会」が50回の長い歩みを続けた。花柳千代（1924―2021）は『日本舞踊の基礎』の本を著し、基本練習の講習会を開き、海外でも行った。

　なお、2015年（平成27）時点までに、7世坂東三津五郎、花柳寿応、6世（名義としては7世）藤間勘十郎、山村たか、吉村雄輝、藤間藤子、4世井上八千代(やちよ)（井上愛子）、花柳寿楽、10世西川扇蔵、花柳寿南海、5世井上八千代が重要無形文化財各個指定（人間国宝）に認定されている。花柳寿南海、7世坂東三津五郎、初世藤蔭静枝、6世藤間勘十郎、武原はん、吾妻徳穂、吉村雄輝、4世井上八千代が文化功労者、以上のうち6世藤間勘十郎、4世井上八千代は文化勲章受章者である。

［如月青子］

歌舞伎舞踊の種類と構成

歌舞伎舞踊は歌舞伎の一部として発達し、江戸時代には1日の狂言中にかならず舞踊場面を入れる慣習が長く続いたので、発展が促されてきた。その作品の多くは、ドラマをもつ演劇性の濃いもの（劇舞踊）と、薄いものとに大別される。題材やまた様式により、「三番叟(さんばそう)物」「浅間(あさま)物」「道成寺物」「石橋物(しゃっきょうもの)」「道行物(みちゆきもの)」「狂乱物」「山姥(やまんば)物」「変化物」「松羽目物(まつばめもの)」等々、あまたの種類に分けられる。興行形態の面からいう「儀式舞踊」「顔見世舞踊」「大切(おおぎり)所作事」、用いられている音楽による「長唄物」「浄瑠璃物」の別（また長唄と浄瑠璃による掛合いのものもある）など、分け方はさまざまである。したがって一つの作品がいくつかの分類に重複して含まれる例が多い。

　歌舞伎舞踊の構成は、次のような形式が原則になっている。

序
オキ（置唄、置浄瑠璃）＝人物は登場していない演奏だけの部分。

出（出端(では)）＝人物の登場。花道における道行のこともある。

破
クドキ、または語り（物語り）＝クドキは女の役が男への恋慕や、心に深く感じることを訴えて踊る、いちばんの見どころ。男の役の場合は、語りで軍(いくさ)物語などを踊る。廓(くるわ)話の場合は2人で踊り分けることもある。

踊り地＝にぎやかな鳴物が入り、手踊り（持ち物なし）、総踊りなど。太鼓地ともいう。

急
チラシ（段切れ）＝終局。結びは、舞台における見得や極(きま)りの形、また花道引込みの場合もある。

　ただし、オキがないものなど、変則の作品も種々ある。

　日本舞踊のうち長期にわたり多くの作品を生んできた歌舞伎舞踊は、町人階級に支持され、そのなかで育成されてきたので卑俗な味をもっている。貴族や武家階級の保護により発達した能とは対照的な性格といえる。また、三味線音楽によっており、その歌詞に基づく物真似的要素が濃厚である。女方による色気や、遊里気分も特色の一つである。今日、歌舞伎舞踊は歌舞伎俳優と舞踊家によって踊られ、伝承されている。

［如月青子］

流派

日本舞踊には、家元制を基盤とする多くの流派がある。このうち、歌舞伎の劇場に専属した振付師、および俳優から振付師に転じた流祖に始まるものに、志賀山(しがやま)、藤間、西川、市山流などがある。「志賀山流」は元禄期（1688～1704）からの最古の流派であるが、現在は振るわない。「藤間流」は流祖勘兵衛の名跡は7世で絶え、宗家藤間流（現在8世宗家藤間勘十郎）と藤間流（現在6世藤間勘右衞門）系統に大別される。「西川流」は宗家西川流（現在10世宗家扇蔵）と、名古屋西川流（現在4世家元千雅(かずまさ)、1969―　）、ここから分かれた左近の西川流鯉風派、また正派西川流（現在4世家元喜洲(きしゅう)、1928―　）がある。西川流からは「花柳流」が1849年（嘉永2）におこった。初世花柳寿輔は明治期を代表する振付師であり、2世が斯界(しかい)最大の流儀に発展させた。現在5世家元寿輔（1992―　）。花柳流から出た「若柳流(わかやぎりゅう)」は現在、正派若柳会、若柳流（4世家元・5世家元）、若柳流西家元、直派若柳流、直派若柳流寿慶会、直派若柳会、直派分家若柳流、若柳流寿慶会、若柳流汎栄会、徳派若柳流、新若柳流、若柳流同志会等々、多くに分かれている。

　俳優を流祖とするものは、坂東、中村、水木、岩井、市川、尾上など、新旧その数は多いが、今日もっとも規模の大きいものは「坂東流」である。これは3世坂東三津五郎(みつごろう)（1775―1831）を流祖とし、10世を数える。流祖門弟から百々(もも)派坂東流が生まれている。現在はさらに分かれ、また坂東流から出た勝見流、勝美流もある。「中村流」のうち、3世中村歌右衛門を祖とする流派は現在2世中村梅弥(うめや)（1957―　）が8世家元である。流祖と同時代の振付師中村弥八に始まる弥八・虎治(とらじ)系は6世虎治が1988年（昭和63）に没した後、門弟が7世を継いだ。

　新舞踊活動の舞踊家からも「藤蔭流」「五條流」「西崎流」などが生まれた。

　上方舞は、京舞篠塚(しのづか)流が衰退し、京舞井上流（現在5世八千代）、京都に始まり大阪に定着した吉村流（現在6世家元輝章(きしょう)、1947―　）、同楳茂都(うめもと)流（3世家元楳茂都陸平は1985年没。理事制による楳茂都流舞踊協会が組織された）、大阪生まれの山村流が主である。山村流は6世宗家若系が中心で、ほかに人間国宝であった故山村たか（新町家）の系統など数派以上がある。東京在住の舞手のうち、武原はんは個人としての活動が目覚ましかったが、1998年（平成10）に没。一方、「東京の地唄舞」としての神崎流宗家の神崎ひでは1985年（昭和60）没し、現在は4世家元神崎えん（1953―　）のほか、ひでの本名を残す堀派など、数派以上に分かれ、閑崎を名のった一派もある。

　花柳、藤間、西川、若柳、坂東の五大流派をはじめとして日本舞踊協会に入会しているのは約4000人（2021年3月末時点）で、入会せずに活動している人もある。

［如月青子］

『九重左近著『江戸近世舞踊史』（1930・万里閣書房）』▽『小寺融吉著『日本近世舞踊史』（1931・雄山閣出版）』▽『郡司正勝著『おどりの美学』（1957・演劇出版社）』▽『渥美清太郎著『日本舞踊史』（1958・雄山閣出版）』▽『郡司正勝著『日本の伝統6　舞踊』（1968・淡交新社）』▽『芸能史研究会編『日本の古典芸能6　舞踊』（1970・平凡社）』▽『郡司正勝解説・校訂『名作歌舞伎全集19　舞踊劇集』（1970・東京創元新社）』▽『『日本舞踊全集』全8巻（1977～1987・日本舞踊社）』▽『竹内道敬・如月青子著『邦楽・邦舞――古典芸能と現代』（1996・岩波書店）』

[参照項目] | 東をどり | 吾妻徳穂 | 市川猿之助 | 市川団十郎 | 井上八千代 | 井上流 | 楳茂都流 | 尾上菊五郎 | 雅楽 | 歌舞伎 | 上方舞 | 神崎ひで | 清元節 | 五條珠実 | 志賀山流 | 白拍子 | 新舞踊 | 瀬川菊之丞 | 武原はん | 常磐津節 | 富本節 | 長唄 | 中村歌右衛門 | 中村富十郎 | 中村仲蔵 | 中村福助 | 中村流 | 西川鯉三郎 | 西川扇蔵 | 西川流 | 西崎緑 | 人形浄瑠璃 | 能 | 花柳寿輔 | 花柳寿美 | 花柳流 | 坂東三津五郎 | 坂東流 | 藤蔭静樹 | 藤間勘十郎 | 藤間藤子 | 藤間流 | 豊後節 | 水木辰之助 | 民俗芸能 | 山村たか | 山村流 | 吉村雄輝 | 吉村流 | 若柳流

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

改訂新版　世界大百科事典

日本舞踊 (にほんぶよう)

邦舞また日舞ともいう。西洋舞踊に対する語で，広義には日本で行われる舞踊として，古代の舞踊，伎楽（ぎがく），舞楽（ぶがく），能，民俗舞踊，歌舞伎舞踊，新舞踊等すべての舞踊の総称となる。しかし狭義では歌舞伎舞踊を指し，ふつう，これが一般的用語となっている。〈舞踊〉という語はまわるという意味の〈舞（まい）〉とおどり上がるという意味の〈踊り〉という語を合成したもので，1904年坪内逍遥が《新楽劇論》中で用いたのが最初といわれる。

歴史

日本における舞踊の初めは，招魂（たまふり）・鎮魂（たましずめ）の呪術としての神楽にあり，以後，大和舞（やまとまい），楯臥舞（たてふしまい），隼人舞（はやとまい），久米舞（くめまい），古志舞（こしまい），吉士舞（きしまい），殊舞（たつつまい），田舞（たまい），五節舞（ごせちのまい），東遊（あずまあそび）などが行われた。奈良時代には中国より，伎楽，舞楽，散楽（さんがく）が渡来。伎楽は，呉の国の楽舞で，日本では仏教儀式の一種の仮面舞踊劇となった。舞楽はもと唐，天竺（インド），林邑（りんゆう）（ベトナム中部）や渤海（ぼつかい）（中国東北部），朝鮮から渡来した楽舞で，平安時代に宮廷舞踊として，左舞（さまい）と右舞（うまい）とに編成し，これに創作を加えて日本独自の舞踊として完成させた。

　平安末期から鎌倉時代にかけては寺院のなかに延年（えんねん）の舞が行われ，また田植の行事から発し，散楽の影響をうけた田楽（でんがく），またその散楽から猿楽が生まれ，室町時代にいたって楽劇としての能の完成をみた。そのほか戦国時代，武将の間でもてはやされたもので，物語につれて舞う幸若舞（こうわかまい），曲舞（くせまい），白拍子（しらびようし）と呼ばれた遊女の白拍子舞があった。

　室町時代末期からは民衆の勃興にともない，風流踊（ふりゆうおどり）と呼ぶ集団舞踊が盛んになり，きらびやかな装いで，作り物で頭を飾り，笛や鼓，歌等につれて街頭に出て踊り，民衆のエネルギーを爆発させた。これは舞から踊りへの移行を意味した。念仏踊（踊念仏）はそのうちの主なるものだったが，出雲のお国はこの念仏踊に〈かか踊〉〈ややこ踊〉などを交えて舞台芸術化し，かぶき踊を創始した。以後，女歌舞伎，若衆歌舞伎，野郎歌舞伎と変遷していくなかで，舞や振りという物まね的要素をとり入れて発展させた。そして女方の発生により舞踊の中心は女方に移って，元禄（1688-1704）～享保（1716-36）期に歌舞伎舞踊は第1次の完成をみた。この間に右近源左衛門の《海道下り（かいどうくだり）》，水木辰之助の〈槍踊（やりおどり）〉や《七化け（ななばけ）》などが生まれ，《七化け》は変化（へんげ）舞踊（変化物）の先駆をなした。

　享保から宝暦（1751-64）には，初世瀬川菊之丞と初世中村富十郎が《無間の鐘（むけんのかね）》《石橋（しやつきよう）》《娘道成寺》などの名作を生み，女方舞踊を完成させた。また従来の長唄の伴奏以外に豊後節系の常磐津節・富本節，おくれて清元節など劇場音楽が発達し，物語的な舞踊劇の浄瑠璃所作事が完成，同時に演者も立役や敵役にまで広がって，初世中村仲蔵による《関の扉（せきのと）》《戻駕（もどりかご）》《双面（ふたおもて）》の作を生んだ。江戸後期には3世中村歌右衛門，3世坂東三津五郎を中心に変化物の上演が盛んになり，バラエティに富んだ小品舞踊の曲を組み合わせて，早替り，引抜きなどの技法によって1人で何役も踊り分けた。今日に残る歌舞伎舞踊の大部分はこの変化物の一部が独立したものである。

　明治期に入ると演劇改良運動の風潮にのって卑俗な内容を排し，高尚化が叫ばれ，能や狂言に取材した松羽目物（まつばめもの）が作られ，《船弁慶》《紅葉狩》《素襖落（すおうおとし）》などが作られた。また一方坪内逍遥は，1904年国劇刷新の立場から，ワーグナーの楽劇に範を求めた《新楽劇論》を発表して，新舞踊劇論を展開し，みずから《新曲浦島》等の作品を書いた。しかし理想が高すぎ，規模があまりに壮大だったため実現せずに終わった。しかし大正に入ると，逍遥のまいた種は新舞踊運動となって展開，藤蔭静枝（藤蔭静樹）の〈藤蔭会（とういんかい）〉，五条珠実（1899-1987）の〈珠実会〉，花柳寿美の〈曙会〉など女流舞踊家による新舞踊の会が発足，また2世市川猿之助，5世中村福助の〈羽衣会〉，2世花柳寿輔の〈花柳舞踊研究会〉なども新しい動きをみせた。

種類と流派

歌舞伎舞踊は大きく〈儀式舞踊〉〈劇舞踊〉〈風俗舞踊〉の3種に類別できるが，また題材別に見ると，〈祝儀物〉〈三番叟物〉〈道成寺物〉〈石橋物（獅子物）〉〈浅間物（あさまもの）〉〈狂乱物〉〈変化物〉〈松羽目物〉等になる。また伴奏音楽からすると，長唄物と浄瑠璃物に大別でき，後者は常磐津，富本，清元が中心で，〈浄瑠璃所作事〉〈大切（おおぎり）浄瑠璃〉と呼ばれている。

　また江戸の劇場で発達した歌舞伎舞踊に対し，京坂では座敷を中心に発達した。これを上方舞と呼び，とくに京都で成立したものを京舞という。また地唄を伴奏とするため地唄舞ともいわれる。舞を基本とし，能の舞や人形振り，歌舞伎の振りを加えて完成させたもので，静的な象徴的な味わいに特色をもつ。

　流派と家元制度は日本舞踊の特質のひとつで，江戸時代に劇場に付属した振付師から出たもの，俳優の家から出たもの，また諸大名に抱えられた〈御狂言師〉から出たものなどさまざまある。それぞれ特色と伝統があり，家元を中心に門弟とそのなかから出た〈名取〉によってその特色の維持にあたっている。しかし流派はまた新しい流派や分派を生み，宗家，分家家元などの名称も生じており，現在流派の数は150を超え，今後ますます分派していく傾向にある。

　振付師から出た流派では，志賀山万作を流祖とする志賀山流，江戸の振付師藤間勘兵衛から出た藤間流，西川仙蔵を祖とする西川流，幕末期から明治にかけて活躍した初世花柳寿輔が開いた花柳流，若柳吉松の若柳流や，市山七十郎の市山流等がある。また俳優の家から出たものに3世中村歌右衛門を初世とする中村流があり，同じ中村流を名のるものに，初世中村富十郎を祖とするもの，中村弥八（1703-77）を祖とする虎治派，3世坂東三津五郎より出た坂東流があり，そのほか水木流，岩井流，市川流，尾上流等がある。さらに新舞踊からも新流派はあり，藤蔭流，五条流，林きむ子（1886-1967）の林流，西崎緑の西崎流がある。

　上方舞では篠塚文三郎（?-1845）を祖とする篠塚流，井上八千代の井上流，山村友五郎による山村流，楳茂都（うめもと）扇性の楳茂都流，吉村ふじ（?-1909）の吉村流等がある。
→歌舞伎舞踊
執筆者：菊池 明

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

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日本舞踊【にほんぶよう】

日本で発達した歌舞伎舞踊，新舞踊，創作舞踊などの総称。日舞，邦舞とも。舞，踊，振の３要素がある。古代から中世へかけて発達したものは舞が多く，能はその完成されたもの。歌舞伎舞踊は，民間に起こった踊（躍動）の要素を舞に加えたもので，さらに，演劇的な振（身振）が加わって完成された。そして家元制が生まれ，現在は100を超す流派がある。京阪に起こった上方舞は座敷芸として発達したが，今日では多く劇場で行われている。坪内逍遥は《新楽劇論》（1904年）で，それまでの三味線音楽に洋楽を加味し，新舞踊劇をつくろうという理論を説いたが，成功作品はなく，その精神は大正期の初世藤蔭静枝らの新舞踊運動や花柳舞踊研究会にうけつがれた。
→関連項目後面｜志賀山流｜西川流｜花柳寿輔｜花柳寿楽｜藤間流｜舞踊

出典　株式会社平凡社

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

日本舞踊
にほんぶよう

広義には日本の舞踊の総称として用いられるが，普通は狭義の意味で，歌舞伎舞踊や上方舞とそれらから派生した舞踊をさす語として用いられている。邦舞ともいう。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

日本文化いろは事典

日本舞踊

日本舞踊とは、歌舞伎の歴史とともに歩んできた舞踊をさします。江戸文化によって育てられてきた舞踊で、主に歌舞伎の題材からとった演目が多いのが特徴です。

出典　シナジーマーティング(株)