リュニェ・ポー
Aurélien Lugné-Poe
生没年：1869-1940
フランスの俳優，演出家。劇団主宰者。学生時代からA.アントアーヌの自由劇場にかかわっていたが，コンセルバトアール（国立演劇学校）を卒業後，象徴主義の詩人ポール・フォール（1872-1960）らが創設した芸術座に加わった。1893年にM.メーテルリンク《ペレアスとメリザンド》を初演出するとともに，芸術座を制作座に改名して引き継ぎ，その指導者となった。H.イプセン，B.ビョルンソン，A.ストリンドベリ，G.ハウプトマン，G.ダヌンツィオなどの作品を演出したが，彼の名が演劇史上に残るのは，96年，のちの前衛劇の祖型ともされるA.ジャリ《ユビュ王》の初演によってである。またこのころ，O.ワイルドの《サロメ》もプロデュースしている。経済的事情から制作座は99年いったん活動を停止したが，1912年に活動を再開，再開に当たってはP.クローデル《マリアへのお告げ》を初めて舞台に紹介した。俳優としての彼も，J.ルナール《にんじん》の父親などの名演によって世界的に知られた。
執筆者：利光 哲夫
出典 株式会社平凡社「改訂新版 世界大百科事典」改訂新版 世界大百科事典について 情報
世界大百科事典（旧版）内のリュニェポーの言及
【象徴主義】より
…〈夢〉がこのような演劇の特権的な空間と考えられる限りにおいて，それはしばしば〈夢幻的な劇〉の相を帯び，その意味で，メーテルリンクの《マレーヌ姫》(1889)と《ペレアスとメリザンド》(1893)も，作者自身の説く〈いささかめしいた夢遊病者〉の生きる〈日常性のなかの悲劇性〉によって，象徴派に歓迎された。 A.アントアーヌの自由劇場がゾラの自然主義演劇論を根拠にした前衛運動であったように，詩人フォールPaul Fort(1872‐1960)の〈芸術劇場Théâtre d’Art〉(1890創設)と，次いで[リュニェ･ポー]の〈制作座Théâtre de l’Œuvre〉(1893創設)は，象徴主義演劇の神殿たろうとした。背景幕だけの抽象的舞台で，時代や場所に制約されない普遍的な〈魂の劇〉を詩句によって表現しようとするリュニェ･ポーの美学は，イプセン(《ロスメルスホルム》)など北欧作家の上演と相まって，非現実的･夢幻的演戯を生んだ。…
【フランス演劇】より
…彼はメロドラムの破壊的顕揚によって，メロドラムとロマン派演劇のヒーローとなり，舞台と実人生とを，生と自由性と演戯の限りない蕩尽の場としたからである。しかし，名優の芸術的独善が商業主義の君臨と表裏一体をなすと考えられるに至り，ゾラの自然主義演劇理論によるA.アントアーヌの[自由劇場]と，象徴派をよりどころとした[リュニェ･ポー]の制作座という二つの〈小劇場運動〉が，初めて演劇の〈前衛〉として登場し，新しい文学戯曲の上演を使命とする〈演出家〉の市民権を主張する。これが19世紀の第3の転機であるが，一方この時期に，劇場から排除されていた詩人にほかならぬ[マラルメ]は，管弦楽演奏会やオルガン演奏会の流行とワーグナー楽劇に演劇が見失った〈祝祭性〉への〈群集〉の渇望を読み，カトリックの典礼に国家的祝祭の演出モデルを認め，また，バレエやパントマイム等の身体･空間芸術に演劇の基本的魅力を感じとり，しかも韻文劇に代表される〈言葉の演劇〉の限界的実験の必要をも説いていた。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」
